monica pincheira

Pinturas Actuales

2011-05-29T20:52:00.001-04:00

Tengo al Sol en mi pecho y a la Luna en mi vientre

Óleo sobre tela, 118 x 178 cm.

2011-05-29T20:50:00.001-04:00

Mandala III: Tu inmenso amor me atraviesa de extremo a extremo hasta hacerme infinita

Óleo sobre tela, 120 x 120 cm.

2011-05-29T20:47:00.000-04:00

Mandala II

Óleo sobre tela 120 x 120 cm.

2011-05-29T20:44:00.001-04:00

Tengo un corazón en la vagina y otro en el pecho, uno es de sangre el otro de cristal

Óleo sobre tela 180 x 130 cm.

2011-05-29T20:42:00.001-04:00

Mandala I

Óleo sobre tela 120 x 120 cm.

2011-05-29T20:40:00.001-04:00

Amanecer

Óleo sobre tela 80 x 110 cm.

2011-05-29T20:37:00.001-04:00

Útero

Óleo sobre tela 120 x 100 cm.

2011-05-29T20:30:00.002-04:00

Sin título

Óleo sobre tela 67,5 x 122 cm.

2011-05-29T20:28:00.000-04:00

Estas pinturas corresponden a trabajos realizados a partir del 2004, y surgieron como una necesidad de plasmar un sentimiento intuitivo en aquel entonces, pero que, para mí, ya es una certeza ahora.

Distintas circunstancias de la vida a susurros y gritos me hicieron acercar mi oído a la tierra, y Ella con infinito amor enredó sus raíces en mis apegos, en mi posesividad, en mis apariencias, en mis miedos, en mis exigencias, en mis juicios y prejuicios, desfigurando rostros, mostrándome las mil y un facetas de un ego escurridizo que herido aullaba por su importancia.

Me pesaba el sin sentido de la vida, me pesaba la ausencia de él, pero más que todo me pesaba la ausencia de mí misma. El haber olvidado mi raíz por los ojos de otro, el haber cambiado mi risa por el llanto de su pérdida, el haber entregado mi libertad por apego a una vida que no era la mía.

Sabía que tenía que dejar pasar, pero no sabía cómo, sabía que tenía que volver a encontrarme, pero no sabía cómo, de las tripas me subía el dolor más profundo para quedarse en mi corazón. Replegada en un oscuro útero me quedé en silencio, entregué mi vida porque ya no quería participar de ella, no tenía las ganas ni la fuerza, simplemente lo había dado todo.

Recostada en el suelo mi ser se estremeció al sonido de un extraño palpitar. Tuve la certeza que las venas que pasaban por mi cuerpo no eran las mías, que la sangre que corría por ellas no era la mía, y que un nuevo corazón, más maduro, más iluminado y más abierto crecía en mi pecho.

Se me había acabado la fuerza y Ella en su infinito amor actuó por mi, penetró cada célula de mi cuerpo con su luz, me dio a comprender que soy en Ella y Ella es en mí, que mi sangre es su sangre, que mi amor es realidad su amor que pasa por mi ser. Yo no soy el origen de nada, tan solo el medio por el que Ella, esa energía primordial que infunde vida y muerte, se manifiesta. De mí no nace nada, yo tan solo escucho su voz, no puedo poseer a nadie, porque mis amores son sus amores que los ama a través mío.

Es así, como cada pensamiento, cada mirada, cada palabra, cada sentimiento, cada creación, cada orgasmo, cada paso que doy me guía hacia Ella, en un continuo baile con seres de luz y oscuridad, que en cada giro me hacen ver que tengo más por aprender, que aún falta por silenciar, pero que el camino que he escogido es aquel que esperaba por mí, un camino con corazón que me llevará hasta lo más impenetrable del ser en busca de la raíz que me conecta con la existencia toda.

Gracias tierra mía por acogerme con tanto amor
Gracias sol por desplegarme cada mañana con tu luz
Gracias luna por tu silencio.

Pinturas Antiguas

2011-05-29T20:15:00.001-04:00

S/T, Óleo sobre tela, 76,5 x 122 cm.

2011-05-29T20:14:00.001-04:00

S/T, Óleo sobre tela, 76,5 x 122 cm.

2011-05-29T20:12:00.001-04:00

S/T, Óleo sobre tela, 76,5 x 122 cm.

2011-05-29T20:11:00.001-04:00

Óleo sobre tela, S/T

2011-05-29T20:09:00.001-04:00

Óleo sobre tela, S/T

2011-05-29T20:07:00.001-04:00

Óleo sobre tela, S/T

2011-05-29T20:04:00.001-04:00

Óleo sobre tela, S/T

2011-05-29T20:02:00.001-04:00

Óleo sobre tela, S/T

2011-05-29T19:59:00.001-04:00

Chamanes, Óleo sobre tela

La guitarra de Gabriel

2011-05-29T19:48:00.003-04:00

2011-05-29T19:25:00.005-04:00

Técnica Mixta

2011-05-29T19:22:00.001-04:00

Flores

2011-05-29T19:21:00.000-04:00

Paisajes

2011-05-29T19:11:00.004-04:00

Murales en Pata Pata Hostel Valparaiso

2011-05-28T23:35:00.007-04:00

La entrada

Pintando

El mural terminado

2011-05-28T23:28:00.003-04:00

Habitación Trolley

Mural en proceso

2011-05-28T23:04:00.005-04:00

Habitación Puerto

Pintando

Mi ayudante estrella

2011-05-28T22:59:00.003-04:00

Habitación Mar

2011-05-28T22:34:00.008-04:00

Habitación Ventanas

proyectando la imagen

Pintando

El mural terminado

Escultura

2009-08-24T21:04:00.001-04:00

EL JUEGO COMO ESTRATEGIA DE PERCEPCIÓN

La propuesta que aquí se presenta tiene por objetivo, antes que nada, plantear un cuestionamiento de lo que denominamos nuestra realidad y los modos en que nos relacionamos en ella, con nosotros mismos, con los demás y con nuestro entorno. Busca el cuestionamiento de lo que culturalmente nos han enseñado a percibir y a desconocer, como prácticas institucionalizadas que pasan de generación en generación y que van determinando nuestros modos de ser y de actuar. La crítica no tiene un trasfondo valorativo, en cuanto bueno o malo, sino en lo establecido, en lo inamovible que fija posturas políticas, económicas, religiosas, sociales y, en fin, perceptuales que determinan la vida que hay que vivir.

La propuesta El juego como estrategia de percepción, si bien se alimenta de esta crítica es ante todo una propuesta, una invitación a todos aquellos que accedan a experimentarla, es una invitación a sus corporalidades, a sus sentidos, a su percepción, en la medida que es con ellos que configuramos nuestra realidad y el modo de comprendernos a nosotros mismos en ella. Es una propuesta que se dirige a nuestra libertad como seres humanos capaces de decidir y elegir la vida que queremos vivir, concientizando cada uno de nuestros actos, de nuestras miradas y gestos que van constituyendo nuestra cotidianidad y asumiéndonos en cada una de nuestras elecciones.

Se trata de proponer una apertura corporal, un estado de plasticidad corporal, en la medida que entendemos como posible en nuestras vidas, todo aquello que vemos como posibilidad. Para construirnos y reconstruirnos en el presente de nuestros actos, o sea, en una disposición de juego: “cualquier actividad humana hecha en inocencia, esto es, cualquier actividad humana hecha en el momento en que es hecha con la atención en ella y no en el resultado, esto es, vivida sin propósito ulterior y sin otra intención que su realización, es juego; cualquier actividad humana que es disfrutada en su realización debido a que la atención del que la vive no va mas allá de ella, es juego. Dejamos de jugar cuando perdemos la inocencia, y perdemos la inocencia cuando dejamos de atender a lo que hacemos y comenzamos a atender a las consecuencias de nuestras acciones, o a algo más allá de ellas, mientras aún estamos en proceso de realizarlas. Los seres humanos adquirimos nuestra conciencia individual y social a través de la conciencia corporal operacional que adquirimos en el libre juego con nuestras madres y padres al crecer como seres que viven en el lenguaje en la intimidad de nuestras convivencia con ellos, y perdemos nuestra conciencia social individual en la medida en que dejamos de jugar y transformamos nuestras vidas en una continua justificación de nuestras acciones en función de sus consecuencias, en un proceso que nos enceguece acerca de nosotros mismos y los demás.”[1]

El juego como estrategia de percepción es una propuesta escultórica que invita a la experimentación de nuestros sentidos, en una disposición de juego, atendiendo al presente de la acción, que requiere de la inocencia de los participantes, de una actitud curiosa que no desestime las experiencias surgidas por la falta de funcionalidad y productividad, ya que no es en ellas que encuentra su fundamentación, sino precisamente es en la desinstrumentalización de nuestras relaciones con lo o los demás, en la mutua aceptación que logra su pleno sentido.
[1] MATURANA Humberto y VERDEN-ZÖLLER Gerda, Amor y Juego fundamentos olvidados de lo humano, Editorial Instituto de Terapia Cognitiva, Chile, 1995, Pág. 145

Caleidoscopio

Escultura realizada en fierro y vidrio fusionado, mide 160 cm de alto x 130 cm de ancho.

Vista frontal y posterior de Caleidoscopio.

Experiencias con los participantes.

Situaciones generadas al interior de Caleidoscopio.

Caleidoscopio se propone como un ejercicio que no se define solamente como individual, sino, más específicamente, como un ejercicio de intimidad, con la sensibilidad que uno es. No obstante, Caleidoscopio, es también una abertura, una conexión con el ambiente en el cual se encuentra el participante. Al contener en su interior elementos que distorsionan la visual, pero que no la bloquean debido a su transparencia, no encierra la visión sino que le otorga otras perspectivas al entorno. Caleidoscopio, al igual que Mirar en torno, posee un mecanismo de giro que crea y recrea diversas relaciones entre los elementos dispuestos en su interior que van conformando imágenes mandálicas con una clara resonancia con su estructura externa, también conformada por la relación de elementos circulares a la vez que transparentes.

2009-08-24T20:58:00.001-04:00

Mirar en Torno

Realizado en PVC, fierro galvanizado y vidrio. Mide 160 cm de alto x 80 cm de ancho.

Experiencias con las participantes.

Situaciones generadas al interior de Mirar en torno.

Es una propuesta colectiva que implica el mirarse, el reconocerse en la mirada del otro instaurando un dialogo entre fragmentos de miradas, debido a que cada participante sólo observa un ojo del otro, formando una visión hibrida compuesta de múltiples miradas que confluyen en una sola, desarticulando la perspectiva de la visión para su cuestionamiento. Se trata de desconocernos en el ejercicio de la mirada, de permitirnos no saber de que se trata, de permitir que la ignorancia recubra nuestros sentidos puestos en cuestión, para que la lógica de la razón ceda lugar a otras capacidades sensibles de la conciencia, y deje que el cuerpo piense experimentando con su mirar.

2009-08-24T20:56:00.002-04:00

Espacio de Contacto I

Estructura realizada en plumavit y madera. Mide 105 cm de alto x 110 cm de largo y 50cm de ancho.

Experiencias con los participantes surgidas en Espacio de Contacto I.

Es una proposición colectiva en torno al tacto que tiene relación con la medida de proximidad del participante con los otros cuerpos propuestos. Tiene que ver con una medida de sensibilidad del cuerpo y su tacto frente a las diversas texturas, pesos, densidades, temperaturas y tamaños de los objetos. Dispone a curiosear los objetos, que es también curiosear los propios sentidos, tomar conciencia del momento de tocar para que el cuerpo se desorganice, se desentienda de la norma, del gesto regulado y especificado. Es proponer en nuestro cuerpo una actitud de juego contraria a su instrumentalización que busca constantemente fines y propósitos en nuestros gestos, para dar la posibilidad de establecer distintas relaciones con los materiales que se disponen.

2009-08-24T20:52:00.002-04:00

Espacio de Contacto II

Realizada con fierro galvanizado, plumavit,diario y recina. Mide 155 cm de alto x 50 cm de ancho.

Experiencias con los participantes surgidas en Espacio de contacto II.

La proposición se desarrolla en la medida en que se dispone el cuerpo al juego de proximidad y distancia que se establece entre las manos de los participantes. La relación entre estos cuerpos, se vuelve el soporte mismo de la obra, la obra se torna forma de relación. En este sentido Espacio de contacto II (así como los demás dispositivos escultóricos) es un dispositivo de encuentro, de diálogo entre los cuerpos para que ellos se asuman como soporte, como materia de expresión en acontecimiento. Se trata de la formación de un cuerpo que se disponga a la experiencia y que pueda, con ella, inventar sentidos, que pueda producir saberes desde la creación colectiva de sí mismo. A la vez que tenga la capacidad de tomar distancia, de verse en acción, de ver su propio cuerpo integrándose en la acción, y asumir el modo como se integra.

Proceso de realización de las obras

2009-08-24T12:00:00.003-04:00

Caleidoscopio

Concreción de la estructura y desbaste de los residuos de soldadura y oxido.

Aplicación de anticorrosivo a la estructura y su posterior pintado.

Confección de los moldes y vidrios, para su adhesión a la estructura.

2009-08-24T11:57:00.001-04:00

Mirar en Torno

Concreción de las estructuras y protección de su superficie con resina.

Pintado de la estructura y adhesión de los vidrios

2009-08-24T11:55:00.001-04:00

Espacio de Contacto I

Concreción de la estructura y de las pelotas dispuestas en su interior.

Pintado de la estructura y zurcido de las mangas elásticas.

Confección de los vidrios y posterior adhesión a la estructura.

2009-08-24T11:52:00.001-04:00

Espacio de Contacto II

Concreción de la estructura y detalle del proceso de lijado.

Pintado de la estructura y adhesión de las mangas.

Fabricación y disposición de los vidrios sobre la estructura.

Pasos silenciosos

2009-08-23T16:38:00.002-04:00

2009-08-23T16:37:00.001-04:00

2009-08-23T16:34:00.001-04:00

2009-08-23T16:33:00.002-04:00

2009-08-23T16:32:00.001-04:00

2009-08-23T16:30:00.001-04:00

"Lo que se borra en la creación de la forma es la forma-hombre, una forma de conciencia de las propias formas, para alcanzar un estado de singularidad. Para que el propio ser humano pueda vivirse como proceso de creación, tiene que desvanecerse. Tiene que sufrir una pérdida de contornos, una perdida de sentidos, un enturbamiento de perfil, tiene que transformar su propia conciencia de si. Esa perdida de sentido no significa desintegración sino una entrada en un estado de plasticidad, de cambio de transformación de los modos de ser que activan esos estados por los que ha pasado el cuerpo en una conciencia de reconocimiento con lo otro, de lo otro que es uno mismo."

Castaneda y Don Juan en el desierto de Sonora

2009-08-23T15:31:00.001-04:00

2009-08-23T15:29:00.001-04:00

2009-08-23T15:27:00.001-04:00

2009-08-23T15:26:00.003-04:00

2009-08-23T15:23:00.001-04:00

2009-08-23T15:15:00.001-04:00

extracto de "Una Realidad Aparte" de Carlos Castaneda

2009-08-23T14:58:00.000-04:00

- Dígame don Juan ¿Qué es exactamente el desatino controlado?
-Estoy feliz que al cabo de tantos años, finalmente me hayas preguntado por mi desatino controlado, y sin embargo no me hubiera importado en lo mas mínimo si nunca hubieras preguntado. Pero he decidido sentirme feliz, como si me importara que preguntases, como si importara que me importara. ¡eso es desatino controlado!
-Pero ¿con quienes practica usted el desatino controlado?
-¡con todos!
-Entonces ¿Cuándo decide usted practicarlo?
-Cada vez que actuó
-¡entonces todo lo que usted hace debe ser desatino controlado!
-Sí, todo
-Pero no puede ser cierto, eso significaría que nada tiene caso para usted y que nada ni nadie le importan de verdad. Yo por ejemplo. ¿quiere usted decir que no le importa si yo me convierto o no en hombre de conocimiento, o si vivo, si muero, si hago cualquier cosa?
-¡cierto! No me importa. Tu eres como cualquier otro en mi vida, mi desatino controlado
-No debí haberme puesto como ejemplo. Lo que quise decir es que debe haber algo en el mundo que a usted le importe en una forma que no sea desatino controlado. No creo que sea posible seguir viviendo si nada nos importa en realidad
-Eso se aplica a ti. Las cosas te importan a ti. Tú me preguntaste por mi desatino controlado y yo te dije que todo cuanto hago en relación conmigo mismo y con mis semejantes es precisamente eso, porque nada importa.
-La cosa es, don Juan, que si nada le importa, ¿Cómo puede seguir viviendo?
-Tus acciones son ciertamente importantes para ti, pero para mi, ni una sola cosa es importante ya, ni mis acciones ni las acciones de mis semejantes. Pero sigo viviendo porque tengo mi voluntad. Porque he templado mi voluntad a lo largo de toda mi vida hasta hacerla impecable y completa, y ahora no me importa que nada importe. Mi voluntad controla el desatino de mi vida
-Pero algunos actos de mis semejantes tienen una importancia suprema. Una guerra nuclear es el ejemplo mas dramático de un acto así, destruir la vida en toda la faz de la tierra es un acto de enormidad vertiginosa.
-Crees eso porque estas pensando. Estas pensando en la vida. No estas viendo
-¿me sentiría distinto si pudiera ver?
-Una vez que un hombre aprende a ver, se halla solo en el mundo, sin nada mas que desatino. Tus acciones así como las acciones de tus semejantes en general, te parecen importantes solo porque has aprendido a pensar que son importantes. Aprendemos a pensar en todo, y luego entrenamos nuestros ojos para mirar al mismo tiempo que pensamos en las cosas que miramos. Nos miramos a nosotros mismos pensando ya que somos importantes. Pero luego cuando uno aprende a ver, se da cuenta que ya no puede uno pensar en las cosas que mira, y si uno no puede pensar en lo que mira todo se vuelve sin importancia.
-No logro entender lo que dice
-Claro que no puedes entenderlo. Estas tratando de pensarlo, y lo que te dije no encaja con tus pensamientos
-Estoy tratando de pensarlo porque esa es la única forma en que yo, personalmente, puedo entender cualquier cosa. Por ejemplo, don Juan, ¿dice usted que, cuando uno aprende a ver, todo el mundo entero carece de valor?
-No dije de valor. Dije de importancia. Todo es igual y por lo tanto sin importancia. Por ejemplo no hay manera de decir que mis actos son mas importantes que los tuyos, o que una cosa es mas esencial que la otra; por lo tanto, todas las cosas son iguales, y al ser iguales carecen de importancia
-¿Ver, entonces seria una forma mejor que mirar las cosas?
-No. Nuestros ojos miran para que podamos reír, o llorar, o regocijarnos, o estar tristes. A mi personalmente no me gusta estar triste; por eso, cada vez que presencio algo que me entristecería, simplemente cambio los ojos y lo veo en lugar de mirarlo. Pero cuando encuentro algo gracioso, miro y me río
-Pero entonces, don Juan, su risa es genuina, y no desatino controlado.
-Mi risa así como todo cuanto hago, es de verdad, pero también es desatino controlado porque es inútil; no cambia nada y sin embargo lo hago
-Pero según yo lo entiendo, don Juan, su risa no es inútil. Lo hace a usted feliz
-¡no! Soy feliz porque escojo mirar las cosas que me hacen feliz, y entonces mis ojos captan su filo gracioso y me río. Siempre hay que escoger el camino con corazón para estar lo mejor posible, quizá para poder reír todo el tiempo.